在水粉靜物寫生中，我們時常會遇到畫得“粉氣”這一問題，往往要時時提防，擔心畫面處理不當而陷入“粉氣”、“蒼白”的境地。下面重慶畫室小龍老師就來和大家說說美術生練習色彩該怎么避免出現粉氣。
造成畫面“粉氣”的原因是多方面的，歸納起來主要有三個原因:
造成“粉氣”的第一個原因是在表現物體的色彩層灰差別時，到處都以白色來調和，以此區分明度，使整個畫面粉質的比重過大，從而產生“粉氣”的感覺。特別是在表現物體受光面的色彩時，有些考生為了使受光面表現出較高的明度而一味加白色，從而喪失了物體的固有色傾向，畫面的“粉氣”也就隨之而來。須知，即使是畫物體的高光，也只應以白色蘸少許光源色及固有色，這樣畫出的物體高光才會符合該物體的色彩傾向關系。而且不同物體的高光色彩應該是各不相同的，切忌用白色去畫所有物體的高光。
造成“粉氣”的第二個原因是在表現物體的暗部時，不適當地調入較多的白色。一般在水粉寫生中，暗部的色彩比較忌諱加進白色。因為水粉的白色與其他深色相調，干燥后就會特別“粉氣”,重不下來。因此，通常是用檸檬黃、粉綠、土黃、橘黃、湖藍等顏色，根據暗部的冷暖傾向調和深色以表現暗部的色彩變化。
另外采用濕薄的調色方法可減弱暗部的明度，以此來表現暗部反光及表現暗面的明度差異，從而回避使用白色。當然不是絕對不能使用白色來表現暗部的色彩，對一些明度很高的物體，如白色瓷盤，暗部當然也需用白色與其他色彩相調。即使是表現色彩很深的物體，有經驗的作者在表現暗部色彩的不同明度層灰時，也會用少量的白色調配暗面的色彩，色彩不必調熟，只是靈活地表現一些反光部分并在小中范圍內提上幾筆，這樣非但不會產生“粉氣”的感覺，相反會形成豐富、飽滿的色彩美感。
造成畫面“粉氣”的第三個原因是調色盒中的顏料被未洗干凈的筆蘸顏色時弄臟，或因調色盤在較長的作畫時間里未及時清洗，或用含白粉的筆去蘸調色盤中的顏料，影響了顏料的強度，而使畫面產生“粉氣”的感覺。
以上就是重慶畫室小龍老師分享的全部內容，希望能對大家有所幫助。藝考考核的不僅有色彩，還有素描和速寫，新手美術生剛接觸靜物素描時，難免會出現一些小失誤，這個時候了解一下靜物素描基礎知識有哪些，也許你就會少上一些失誤。
